我一直都觉得这个时代的电影对于英雄主义的赞美和渲染正在走上歧途误区，根本背离了那些令我们血液沸腾壮志凌云的英雄豪情直奔所谓的COOL情调暴力美学而去，从而变成了永无止境的杀手传说或者黑暗未来时代的幻影英雄神话：你看那些帅哥辣妹们迫不及待从漫画书里蹦出来跃身大银幕，在恣意汪洋的童话世界里跟造型眩目的魔兽坏蛋们争强斗狠玩转地球，根本没去考虑现实世界到底需要什么样的人民公仆孤单英雄，只知道塑造一个又一个装酷扮帅的娱乐偶像。

他们不知道所谓英雄其实就是万千人群中那一个临危不乱挺身而出的热血男儿，就是那一个义无反顾舍身取义的凡尘勇士。

荒谬。

所以要看《珍珠港》——让我们去重温真正的英雄本色。

本·阿弗赖克饰演的热血青年雷夫从小就幻想着有朝一日能够鹰击长空报效祖国，这种少年英雄梦恐怕人人都曾经拥有过。当他长大成人终于得以投身军旅翱翔云天之时，他更加坚定地要做一个出类拔萃冲锋陷阵的真英雄，于是他毅然离开热恋期的美丽爱人远赴沙场。平常的他，宛若小孩，幽默乐观，敢爱敢恨，其实在内心深处他很清楚这一次无异于告别美丽人生走上不归路，但是从幼年时代就滋生蔓延的英雄情怀真真切切地告诉他孰重孰轻，告诉他什么才是伟大的信念，所以他放下一切杂念上路了。在沙场上，他骁勇善战无可匹敌，他明澈坚定的眼神清楚地流露出视死如归的气概。当他死里逃生重返军营却发现自己最爱的女人竟然已经和自己最好的朋友走到了一起，这无异于晴天霹雳，所以他在刹那间几乎丧失了理智。爱恨纠缠之际，战争爆发了，面对敌人疯狂的侵略和打击，雷夫的理智和信念重新被唤醒，他再次飞上云霄痛击侵略者，在经过血与火的洗礼之后，他明白了许多生命中宝贵的东西，也理解了爱人和朋友之间的可被原谅的爱情，接受了现实。于是他选择悄悄离开。

我们看不到他的英雄泪。

我们看到一个快乐自信的少年英雄变成了一个坚韧深沉的真英雄。

如果说雷夫是一个被偶像化了的英雄典范的话，那么在日军疯狂轰炸珍珠港之时那些和他一样勇抗顽敌不屈不挠的众多无名勇士其实更是那个时代的英雄。他们的故事被剔除了浪漫的爱情、温馨的回忆，只剩下由拼死报国的大无畏英雄主义精神所支撑的神勇风范。当那个身份卑微渺小的黑人厨师在即将沉没的船头奋力击落日军敌机后欢呼雀跃之时，当那个看似低迷消沉的年老军人在枪林弹雨的灯塔上沉稳击溃日军敌机后神情肃穆之时，看电影的人不可能不豪情四溢心怀激荡，看电影的人肯定都在心里幻想着如果自己身临其境肯定也会舍生忘死冲杀到底。

我们活在这个世界上，拥有的不只是爱情、欢乐、美酒佳肴，还有许多更可贵的东西。

还有那些死去的人们，他们还来不及端起枪就已经命丧疆场，他们密集的尸体飘浮在无边的大海上，那种情景惨烈至极——那是对于残忍战争的无声控诉，那是对于凋零的英雄梦的无声祭奠。

事实上，《珍珠港》是导演迈克·贝在拍完了年度大片《世界末日》之后对自己惯有的英雄情结的一次彻底宣泄，至于在影片宣传攻势中过渡渲染的关于电脑特效以及投资成本的东西其实只是为了烘托情节的迫切需要——30位特技人、90位演员、9架飞机、数不清的雷管炸药以及繁杂的电脑后期合成等一切一切只是为了更好地再现英雄诞生的历史场景，具有点睛意义的英雄人物刻画才是最重要的，这个任务交给了曾经写出过宏大英雄史诗电影《勇敢的心》的编剧兰德尔·华莱士，不过影评人士对《珍珠港》的情节设置颇多微词，认为过于肤浅单薄，可是他们忘了这部电影根本就不是类似于《拯救大兵瑞恩》或者《现代启示录》那种反思罪恶战争的反战题材电影，它更侧重于娱乐意义上的英雄豪情和由此而来的浪漫煽情。这是一个来自于迈克·贝而不是科波拉或者奥里佛·斯通的通俗故事，有友谊，有爱情，有战争（灾难），简单清晰，环环相扣，相得益彰，并没有分崩离析支离破碎，尽管它比《泰坦尼克号》少了许多风花雪月小资调调，但它的侧重点本来就不是什么海枯石烂的传说中的爱情，而是保家卫国的英雄地英雄泪。

是啊，那英雄泪，那未曾落下的英雄泪……